《喜人奇妙夜2》，口碑崩塌与救赎

       从李昕季晔的那句“力拔山兮？大王也没去过山西啊。”开始，我就知道，今年的喜2是彻底完了。       完的不仅仅是某一个节目，而是整体质量把控上的自由与堕落。       诚然，Sketch这玩意像极了素描，小自由大写意，有趣就有趣在微小的Game点发散出整体而流畅的轻喜剧来。       但轻喜剧不代表工业化、赛制化、预制化。       先说说工业化。       从《一年一度喜剧大赛》开始，马东老师和身后的团队便有意无意的将工业化引入到节目中来。创意、表演、舞美、灯光、展演直至最后成片，再到不成功节目一剪没，每个阶段都有自己准确的标准。       这是好事，也是坏事。       好事在每件事情有标准便利于执行，而坏事在于一旦标准下降，被培养出习惯的观众，会将各种不适感会堆叠到同一个作品中，从反感到反胃一蹴而就。       老生常谈的跳入跳出，不计后果的谐音烂梗，沦为窠臼的煽情大底。观众乏了累了，所以才会有《技能五子棋》的出圈——宁愿奇怪，也要真诚。       再聊聊赛制化。       赛制化几乎是综艺节目最大的创新与失败。在马东因为喜剧监狱沾沾自喜的时候，却没人发现在提出这个名词时，创排者对监狱两个字的厌恶与无奈。       有人会告诉我，这是他们的选择，痛并快乐。       SORRY，除了麦当劳属性，没人痛的时候会快乐。创作本就是灵感的迸发与发散，硬条框不仅限制了时间，也限制了质量。       从《与神同行》的舞台失误中不难看出，喜2今年的作品中出现了大量的瑕疵与毛边。而喜人的选择也从最早的给更多人机会，变成了给某些人更多机会，原因很简单，时间紧任务重，创作者只能选择自己更信任的队友。       再聊聊预制化。       预制化是一个需要灵感的行业最快的捷径，也是最后的绝境。       从李诞在脱口秀节目中对频繁使用谐音梗的坚决抵触，到喜1宁愿用宋木子做主持，也不愿再给其展示狗坨子的机会。我本以为节目组有自己的标准和坚持。可以存在，但至少让这些预制化的台词与表演不会干扰我们对节目的观感。       可今年的喜2仿佛下水道倒灌。台词上各种谐音梗，网络热梗，内部梗，表演中甚至人人都在争先恐后的理解李飞、成为李飞、超越李飞。       预制菜真这么好吃吗？甚至做成一桌又一桌的席面来？再好的醋，沾十五块一袋的饺子都一个死味。       可我大概还是会把节目看完。从当年的《一年一度喜剧大赛》到《喜人奇妙夜2》，至少节目组想带给大家快乐的初衷是好的。       但观众也知道，在诸多喜人多年沉淀的灵感与作品消耗殆尽之后，没有什么大浪淘沙，只有潮水退去，节目水平的降低不代表热度降低，这碗饭还能吃些日子，但吃多久，慎言慎行。       最后，李逗逗是个好演员，但不是个优秀的创作者，放过大家也放过她。《一颗螺丝钉》是真诚的喜剧作品，酷滕和天放把偏见垫在脚下，显得腿老长了。某某某和四士同堂可以继续吃老本，老本很厚，但得不怕丢人，丢自己的人。刘思维和朱美吉结婚吧，现场办，宋木子当司仪。不想提土豆吕严，离开漫才他俩只会拖大底，呸。